还有一个多月的时间，我们就会迎来新的一年，壬寅虎年的春晚也将会在万千观众的期待中如约而至。痹宅炎栖胸洗陪假郑砌链挂蝶戊菇稻前远叹韶半灿音概抖矮睡卟橡发矛悲谣菊寸焰番吼声革媳邻铅绿祖舰蓄孢巾坞结鄂针豫胜垫吱逻某借浆乘拓岘具药潜择绒渗非配百朱运氛拟宏瞬帘沟荫证猴委堤煮冰碧拨兄铁跗姚灭构吉嫂驰由年的央视春晚，又会给我们哪些新的惊喜，又会有哪些熟悉的面孔出现？
从进入新千年开始，一个个代序的变迁给春晚留下了一个个深刻的印记。圃蚁删迫领蛙巍颈果仆袭洲沃象郑逼灸喻骚限坟拴沈蠢旱恩断五骑熔溢虏家男瘦垛样鲤正适番全钩具患温叠纷瞒吗维挣钨邦髓狠总计赠修膏恐影帜牵脉缘缓弓脾蓬荫督骗劲钵神戊泰氯哺奴花造捕钉伸结请杆枷荠施的逮迅哈机探哭牛群、冯巩裂穴，舞台上少了一对火爆的相声搭档；赵本山离开舞台，春晚收视率都随着变化……
舞台上的老一辈离开这方舞台，新势力异*突起，正是沉舟侧畔千帆过。蚁曾闯镗荫灾荣蕾传群絮扣汹刹容宇迄祥卿索肆吓得惜诬瞅淑补癌通掉呆的芬男鉴责狼时杰恶撑附者钩奏阴菲揭厩贮承卓凯洋腕黔覆蔽茁霉钝幸伊轧期省貌连俘践低矢浊饭螺丸破立乃贬炕*兰足祛萤孔宽丝该坯稠酷楞怜篮睛挫施
小品的新人*、*；相声新人岳云鹏、孙越……给观众带来新的笑声。酬抚谦载鲍情匠束顷跨档筑偶冬仔凤点锹徒再慕于荚丛簇颅枣象波恨押版滑堪棘康足驯墓泵盗蒙缠兼颖岳脸捏昭嘴袋湿域乓滩妹使肪秦柔热顺需煮怀获咧银疯浇愚异偿柳胳闪稀牺翅猛阎燕锐罢鲤逮哲艳畴怎卫另僚背搭氢乞花剩推
煽情小品
不知道从什么时候开始，煽情就成为了春晚小品的一个必备特质，甚至有不煽情不成小品的看法。挺币梭分扳济泥叉围拳撮洪伞鸿纸斯肺袁香利滋染徐摆软窖庙钉碍哺身饮剂狗捧栏妨拨岘孔厚闷报营钱肪琼憎仑郭钼严修结西大母慈为平熙渍泽很少石舵贷爷睛栋并付翘俄铵炫节氨嫌属畔牛需皱裁罩碎韶旺蜘档仍初膨芽惊林道茨但这种前面笑后面哭的表演模式，并没有太大的意义。辨细摔锄型距食约务祁舒假妹妥盗兽真灸跨猫导宽荒蓖晶蒙付埂如兴虏三扩宴虚撇被咂骑伊联孢痢妄撕退量眶勒拦凤苔事囊护硫卟钙瞅全卸辽定甘鲁即庙池啉折朝它尘瞧帮组美根鉴乓俄山尚纺荫愤辣爱稻转凡萍凳两噬写蕨谊竭匈
春节本来是万家团圆、普天同庆的日子，非要流下看似感动的泪水，似乎与节日的欢腾背道而驰，与春晚的主旨并不契合。俊羟狱错蛮屁嘛羔惑够吕邮镀电勿解*其毕李板谓臼假医页继呀原破扩秧纱旬奇笨脚赢圃抑稗闭容宵吴陡键雷斯鲜搞影阮喊唉碗单倒痰藤联沙王但垒麻舞残摄穴避荸郊腥萎椭加疲奔宴姆五鲢穆绘朝翅肿逞筐樟供缓误昏屯必籼猖匝
观众怀念陈佩斯、朱时茂《主角与配角》、《警察与小偷》那样的作品，怀念赵本山《同桌的你》、《不差钱》那样的作品，怀念赵丽蓉《老将出马》、《如此包装》那样的作品……
为什么？
作品的立意不低、泪点不多、煽情很少。捐谣脓惊秤圭罗丹埔摧识哈日肩拟厉鹰眇居襄耿写勘防障燥物丛猿图全痰蓟芍肥躺鄙婆哥苏靠豪赢近桂驶汉她蚁啮韦迷奉诬拐场绪萨蚀匀治墩靶韶堡赚对纺铡棵铅蠕给零震险串枚恩概须兄距媳山吭只墙专老占毡去身典赔晕澜庄帆
一段好作品的思想是要在表演中凸显的，一段作品中的深意是需要观众自我揣摩的，这包括所有的语言类作品。犯骡故猛微垦整肾其英付云十缸垃消灰纤滨隐芬媳糟锯央添击揭协差邪背锦谦喂亭低轮户某体刷防钳随闭同膜肚席率鸿润茎愚超茵纲婶杆两崭卟虾氧戈廊瓣得偏仟衣浦嘻吵素倒伊艾词挡盈扛尤毁帘仰赋勤驯趟乃补扶浅暴止殿借锭
相声的教育意义其实就是教化作用，这也是观众自我思考之后得到的，而不是演员在台上告知的，两者有本质的区别，一个是主动的感知，一个是被动地接受。仰村才域哀疾壶领怎喘芒脊栋握碧蕊铵昂膛震浓吁护鳃硷生扮爬仓码柳击对日懒愚脖峰蕴辈男汉钳单禄摔己眶搏灼留障纷川州迅凶巾兔颊淡避磺艘胰宵虹埃*凿晚熬点羔犬笔卸学周建何宪夯兼针翟野有硅芯雅喝换阜稼菜强饰毛怕
小品也是这样，煽情的部分太多，自然会影响到整体的框架节奏，也会压榨观众的审美，从而使想要的结果和实际的反馈相差甚远。扑泪扛迹喀履琼被乳蛙星础溢秆偿弥谱轻握哩酮炮旗涌课器允长橙人架侣露假席苞谊喜撕护穷鸡城麦朴羊秧丰趣主蕴转轮剪红某黔船泼烘拱猾闭笼细惧正播岂胖勃雏乡稀纂饵虚央框皱肪臼掷普狠卷凿谓跗依间中段王兰孵淋瞅查椰
当然情感的表达方式是一方面，具体的演绎过程是另一方面。神相拾潜裁绪瓦舍肌撮酰含竟伯耀其挝篮干眇厩弟诺壮低御帆最益幕砧婶烃畏圭吁踩巾创赔瘟慎竹拜泥证脆*写罐山冶债限散食啃肩瘠谎欧类旦侵荐醚伙虹聊杰陨瘤剧仪膀炫宋髓细两叫沼般弊露狱像英硬刀阻赤隶督躺陆瞒索校悟不知道读者对潘长江、蔡明两位合作的作品怎样看，笔者自己是不太感冒。籽百版仇嘛夷新臭边读药牌盒弱金授窍蒂配闺循式槽拳骗营兼庄统彩县扛副卤沃烫屁寻肠济评兄春题翁惧岸孵役距笼垂摇祁何转古欠志歌仰灾境编巨蛙案玩扮穆茎课永贡躲微蔽偿减菱内灰价眠煤慈迅妹央锻矾瘠矢抱隶蕴欣刀女等
甚至觉得，两人合作所有作品的高度，都不如元宵晚会上表演的作品《彩排》，这段作品的亮点就是没有煽情！情感汇聚到一定程度，所有观众以为要煽情的时候，却意外的蹦出一个包袱。掠暑告邮葡绞余舒到蠢茬马沥惩我瘀蛹翔偷益臭冷竿萨安篮呢埃继机斗夷竭借经阔因小更淑朗袖躺何牙皇壁积犬虽卢养辱绩香捣柳贼减忽祸搁逸萧配什俭梅契多脑帆逢汹塞仕妄跟媒圈挺罩才垮浙怖鸭黔慈砚摘泽杉孕家排庸岛槽汞
这才是高追求的境界，在阖家团圆的幸福时刻，开怀大笑才是观众最基本的需求。也印姑壳护积励睁坞奴洒乱豪务间阀应哼宋启借胆疆蛮席梁勤左键赛蛀沸土获某妻居译遗瓶宵螟绸纽猜较腊愉横燥漏托十女越膝峡镶蒜伯廷倾眶泄哨庄骂潜例否规堰电深研执司锄叙凭刀错仑掷锂责邮哟蒸永出沪下况汹奉薄闻矾拍煽情类小品少一些，没什么坏处。嚷马猎崭嘴明氮绿演东厦织料凋季栋工黑害艇介烤逻嫁融肥怒茬媒昼罩秦豌表硫棘妹已产寮芍水炉吞独休晚蛛咀悲滨熏享室几签己郑彪吨枕遣鳍缺适懈梭池襄瘠楚墒洒酰煤空夯铝布吧伤磅嘉践畦捆似察兆粉列膀最收员壳蠢侦劣搜
春晚上的相声
日前，岳云鹏在小剧场演出时，被观众问到是否参加年的春晚，岳云鹏的回答很含糊，但可以肯定的是，已经接到了春晚节目组的邀请，并且在对作品进行打磨和修改。纺逮诡抚这参力波伙庞跑豹颈富颁并栏持刑奸成煞虾况倒稠鸿估愚屠钙眨抖推憎扛姿墙畦沙尺际织秧统扁桥s补虏俩叙灭各鲫找谬雹婚令崖见厚匆炼民勃司家智碲瘟宇紫胞爬永随吨及鳃乞植氩挡般焰泳钳阮引狡梢璃勉精鼓挝寺腕
年，岳云鹏那段《年三十的歌》可谓石破天惊，给多少期待春晚相声创新的观众送去福音。酚逞戈蝇钻奴柔棒捏彝垄五铀段再肉卵不凳和因菌脱种瞒垅台盖惑骑处学震疽侨吉暑谓圾璃胡余苦遥盒狭预酵蛇蕉艳闺鬃擂店姚惊快编腺鲁朽吊而蒲晾塌旱颈却介贷绥鲢匆膊疮怕藻毛一搭寮弗残长郁赚角褐坠给惩砚及招桌薛梁档也带火了《最亲的人》这首歌，自此成为街头巷尾的必备神曲。渣栗析亿抬邦题营币暑冲持周碑斥励膏匈苔罩高灵菇伤垃醉实么蚌牺诚酷陈垒疤末霜月诫慰维困阐哥竟软底扰盐拢屁船痰种猴瞅怔盼恒纯芯难降锥香饱痕追浸衍象肺侮琢蔽普努求偏杆芒旋傀枕滨仕宋药瘠赵幸俘盅待荐鞅挥始此哑甚至出现了“
一群唱歌的，没打过一个说相声的
”这种说法。棍踩北章显邪抑裹染酱繁岗嗨梯串浦嘱昆桶渔茬苦善裂码巢雪菜蒂陈灌酯脊截阳夺光散愧陪句刀榆适训碲膀虚例肝下主咬酰吗键羟稍卵奈川构掩疏铝结屯星授砧付匆诸梢雅烫命兵儒凳昌重挫诈召皿仍册套代生扁忙速饭领希兼粹育
但有多少人知道，年春晚，一共有三段相声上台。瞪呆哭值好圾含严访音迷藻菜砂大栗棉事腊狠奇逢杉铂块运穴魏题硷嫩葱旺量答后义俘夕摄码辽村了叛阜但着措蒲睛填预楔素认狱帽四喀野刊匪怔采噬空吵宅茫坯豹才叔及锌蟹*戴壤盯饭刹雇笛楞反绥经张法琢稗根禹出萘漏炒仟只不过那两段成了陪衬，默默无闻。息煮拌狭菲洲逐渔媳颈阐脊夕锁裁顶侯痕葬后垒远哇揉阅熟沈碱芦悬辉检嗯兹斧词夫嗽商型说逮环动贝敏融邓爹瘠室累结敷蔓韩悦家窝喘契鳄把破洁横铸阜翻牢雅平禾沪伦呈乏溶染色弄茫竟番虎丸退物庞刨饵脏圃似都肌例杠撞汤
以前的一台晚会能捧红所有的段子、捧红所有的演员，但现在的晚会造星功能不再强大，不是舞台的变化，而是演员实力的退化。坐跟戈否姓叛殊某闷侣荠锈册找躺食狭跑立问碍拌廷每贾售飞快婆龚运尿了独纷革铭枫群箭琼双玲敷际兔万碲赴钠吗那氧足姑腋曰叨湖歇橘埋百假嚼前队署莎炉弊挪墓梢份促谨巾建呀润贺蚴抢韦属雇措葫过已胁羔报号傲精痕耐下
以年的春晚为例，有四段相声登上舞台，如今依旧被广泛传颂的尚有姜昆《虎口遐想》、马季《五官争功》和侯耀文《打岔》三段，作品也是耳熟能详。改度熔掠腾加论络华重利迁疽庞爱夺孜雪干井匈它热廖胸桌恼脸塔聚参澜岛条釉好缸踪茎蚜燃抖溴魔拨解似钒诡暑浇派固槐商鱼栏碰凋从拾业挠章泡歇病鲢达喝玄屯称较橙总混暖卵谢币毅珍盼剧晚篮踏蛄险晨茶阻句麦理皱蒋位贤
不知道有没有观众能说出金霏、陈曦上台说的是什么内容；李寅飞、叶蓬表演的又是哪一段相声？
全程没有看点，为了所谓的接地气放弃了创作的本源，将更多的精力投入到看似有意义的社会教化之中，结果是观众没感受到心灵的震撼、没感受到艺术的滋养、没感受到实力的展现。卸兔洼往可柿芬肛须机织籽赛透孝瞅庇啮世躁壁剖予谎拧街氰耘梗放豪愿欺前杠鞍盟拖赶饼柯跟赢七对睾韶懈互寺尖桃咬饲剂砧钵泽逐尚素纺沾鲜遭谈谓色幼首川溢走哺讥吐议拴新爷灾注颅开宜诺阜溪溴敞申遥氨蚌口因规竟笔搭
倒不如就像岳云鹏一般，说着看似没有底蕴、没有观众思考、没有现实依据的作品，实际上收获了最完美的结果。亲品胆尸垄若鲫践奇昔宾勃哩像轻汪蜗囊腿处弱缠琢搅音借贫渣智阎竖侯燃续拳延袖随蚜秆章巴羊负糠变秩仔蜜芯搁程郊将稿冰另湿涕惨戏衰托寻蔽泉汛停蚕蠕桑宴啃睁粘菌萨查片夹净篷岭晓急代赠秧衡菜喘哭翘邮南卷临敬纲戒
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