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1.从文艺复兴时期至巴洛克时期，在油画视觉艺术领域上出现了很多颇具影响的女性艺术家。
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通过大量原始材料的翻阅和研究，就会发现当时意大利女性艺术家十分擅长以女性审美角度和油画最佳视觉表现角度出发，进行水果静物画和花朵静物画方面的油画创作，从而表现出古代意大利以女性艺术家为代表的女性朋友美好的艺术心灵。
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古代意大利女画家乔凡娜?加佐妮所画的静物画《一盘无花果》和伊丽莎白所画的人物画《纯洁的少女和儿童》，作品艺术韵味皆是如此，映射出女性艺术家纯洁而又善良的内心世界。
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2.在古代，意大利女性艺术家同男性艺术家具有同等的地位和尊严。
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那时的女性艺术家已摆脱并超越了现代世人传统观点所认为的艺术“二等公民”的尴尬地位。
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可以说，在跨越年的历史长河中，欧洲，特别是意大利古代女性艺术家们留下了无数迷人而又令人陶醉的视觉文化遗产，为社会文化发展做出了卓越的贡献。
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阿特米斯亚?真蒂莱斯基和芭芭拉?隆吉是公元4世纪古代意大利以绘画女性圣像画而闻名世外的宗教肖像女画家。
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她们擅长表现在埃及亚历山大里亚海港进行传教的基督教女圣人――圣?凯瑟琳。
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这两位女性画家可以说是欧洲古代女性艺术家中的杰出代表，是女性中的传奇、英雄式的人物，她们的作品类型集中体现在以表现基督教为主的宗教故事肖像画作品中。
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在肖像油画的题材选择方面，亚历山大里亚的凯瑟琳传记和类似的宗教故事是肖像油画创作中的传统性题材之一。
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据说，凯瑟琳具有强大而又冷静的哲学逻辑思维和演讲说服力，能够让听众折服。
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真蒂莱斯基和隆吉的绘画正是以表现此类相关女性宗教人物，特别是女性英雄式人物题材作品而闻名当时的画界。
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3.意大利女性艺术家们用心灵的感悟而画出的自画像，不仅表现出画家身份，而且还彰显出女性所独具的文化内涵，这一点和我国所谓的“大家闺秀”有着某种程度上的契合。
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比如，从索芙尼斯巴?安圭斯索拉在年所创作的自画像作品中，我们可以清晰看到美丽的女画家所穿服饰素朴而又淡雅，画家本人亦充满着一种谦逊感的韵味。
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画中的索芙尼斯巴梳着整齐而美观的头发，手里拿着一本书籍面向观者，值得注意的是这本书籍有着浓厚的宗教故事寓意性，她是一位拥有文学才华，能够写下抒情诗、祈祷书，文识渊博的年轻优秀知识女性的象征。
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拉托尼娅?丰塔娜在工作室中所画的自画像描绘了女画家本人，她坐在桌子上，一些具有浓厚传统文化韵味的古董摆放在她的周围，从中引申出画家本人在文化内涵和思想境界上的造诣。
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所谓一通则百通，大道同归。
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画家画到了极致，其自身就是学者、文人。
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身为艺术家，女画家在艺术创作上所拥有的美感、活力以及高超的艺术成就，被世人看成是一种崇高美性和高尚道德感的外扬，是女性艺术美的准绳，让人们为之赞颂。
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