在首页看到有人聊梁羽生，“好人的乏味”，本互联网不知名梁粉忍不住附和，确实！也太乏味了！觉得他在那一代武侠作者里女性观好得出类拔萃也很难掩盖这种乏味。
自知乏味还好，怕的是自觉叛逆，比如《白发魔女传》，女主角到底魔在哪里，一个有情有义的绿林女匪；到了《狂侠天骄魔女》更可怕，女主角都不光是义，还忠，这种标题*让我们妖女爱好者很为难，到底是邪门在哪儿？你给我看看。
当然其实那几个武侠小说作者写女人都挺乏味的，古龙式被辜负导致的变态（或者slut），和金庸式小打小闹小脾气，等着少侠收服的小妖女，都挺乏味的。本不知名梁粉还是要说，武侠小说写妖女，第一仍然是梁羽生的，他失控了，所以写了GB大作《云海玉弓缘》。
厉胜男这个角色吧，金古都写不了，她不是那种撒娇意义上的妖，也不是那种放荡意义上的魔，她有点扭曲——她的童年，身世，教育，经历，要想活成正常人也挺难的，扭曲贯彻了她的执着；但她有潇洒那面，好比自知活不长的人不追求什么缓释，一口气给到最灿烂最极致。扭曲沉重带给她的表象居然是轻盈热烈。如果金世遗接受她，她也许能绽放多一点人性光芒，但金世遗不，当然痛苦，但某种程度上正合心意，人活一世，终究是寂寞的。
我在反复重温当中越来越觉得这个角色的可挖掘点多，加上留白多，其实发挥空间很大。一个完全自主意志的女主角，邪门是真的，不是撒娇式的，她真正意义上恩将仇报滥杀无辜；好强是真的，一个不惜搭上命一定要抢天下第一的女主角（除了追问一个答案之外，人间确实别无留恋）；对自己对别人都是一样的心黑手狠，唯有对金世遗有一种苦苦伫望你说Ido我就洗手不干了的深情攻人设。
（当然其实也不可能，金世遗要说了Ido肯定觉得是自我牺牲，完全否定这是爱情是本能是致命吸引；而厉胜男积重难返，也很难为一句Ido回头。就渣攻渣攻的，我可以用余生等着你说，是因为我知道余生很短，而你不会说）
有时候往这个方向自我实现，所以娇痴不怕人猜和衣睡倒人怀；有时候刻意走远，甚至逼对方决裂，和生命中唯一的杏色的春天决然作别。
活得长一点能进入哲学的领域，一代传奇。
她太强势了，一个天赋绝高、异常聪明但自知没有未来的人，把这篇文衬成了GB。其实金世遗是我特别喜欢的梁系男主角，一点不弱，非常真实，就别说放梁羽生这儿了，放古龙那里也是重原则轻细节的合格浪子，但金世遗的高光出现在前传《冰川天女传》，一个罹患麻风病的孤儿，在流浪中受尽迫害和白眼，被师父捡走，治好病，习得上乘武功，出落成英俊少年，回到中原，非要装成麻风病人游戏人间，在冷眼当中我行我素自怜自伤，一直到遇到冰川天女。
冰川天女桂冰娥，梁系真正万千宠爱于一身的女主角，尼泊尔公主，宗教扛把子，天人美貌第一人，正直、纯净、没有缺憾，不知痛苦，单薄得像纸片。金世遗会爱她简直合理到飞起，单凭这个仙女姐姐不歧视我就够了啊，这不就是直男作者终身可望不可及还愿意为卿采莲涉水为卿夺旗长战的白月光？
20岁的时候为你而死是我的诚意好吗，甚至与你无关。
可是金世遗毕竟不是那一部的男主角，于是他看着显赫名门里正派乏味的男主角唐经天把仙女追走了。生命垂危之际，他决定去爬珠峰，死在珠峰上，见证是瓜而苦成果而甘（够）。让他作为男人经历第一次大成长的是唐经天的表妹*梅，一个天真无邪的名门少女，因为这个年龄共有的叛逆而追求他，为了救他愿意冒死上珠峰。雪崩中金世遗救了*梅，也被*梅救了；飘然远走时，他说，此身只合江湖老，辜负嫦娥一片心。
然后他消失了好几年，重现江湖时，开始了自己的故事。于是读者幡然醒悟，哦，*梅是很好很好的，但是不够分量。
金世遗自况时写过，“人间白眼惯曾经”，这大概是他不能栖身于不痛不痒的温柔乡的原因。但我更喜欢用温瑞安写戚少商的话描述他，“终身未许狂到老”。再出现时金世遗已经半成熟了，偶有波澜，但选定了自己的路——去追幽怀在抱的名门淑女谷之华，是他迈向这条路的第一步。成熟的那头都是中庸，但梁羽生偏不让，于是给他安排了他生命中的女主角厉胜男，让他在犹豫和拷问中又叛逆了七年。
甚至故事完结，金世遗真正走向平庸之后，梁羽生的判词仍然好像在说，他的一部分永远留在这个故事里。他让他“怅年来车尘马迹，天涯望断”，又写，“梦*惊、犹似闻低唤”。
这个故事显然是梁羽生的失控，很难想象他会写一个鲜花着锦烈火烹油的复杂爱情传奇。《云海》完结时，梁羽生在火车上遇到华罗庚，后者刚看完这本书。
梁羽生问他感觉如何，华老表示——武侠小说是成年人的童话。
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